lunes, 15 de julio de 2013

10


¿sabés?

es no contar historias
las historias...
en realidad no están ahí
todo lo que ves es recorte
concepto, edición y postprocesado
fluorescencias, reflectores y salvas

MEMO: Todos los personajes están enamorados de otro personaje pero eso no tiene relevancia o no le importa a nadie más que al mismo personaje. El objeto de uno de los enamoramientos es un muerto. Ninguno de estos enamoramientos se va a resolver hasta después de que se prendan las luces. El resabio, sin embargo, es agridulce: éste con ésta, ése con ésa y aquél con aquélla. Todos los demostrativos bailan juntos en un último baile [Y el que remontaba barriletes solo] pero un poco porque las sillas fueron quedando vacantes. El protagonista es un neurótico. Los actores recurrentes son una marca de agua artística. Uno supone que podría ser contraproducente, pero en realidad transmite un microcosmos. Los planos fijos son para que la película no escape por vos de los inmutables sufrimientos en los rostros de los personajes. Los planos también tienen sentido del humor. Si vas a hablar de humor, que tu cinematografía sea chistosa o que sea la cosa más desgarradora que hay. Decí cosas distintas a la vez. Ejemplo: los protagonistas viven los mejores días de su vida escuchando temas tristes. No solo los escucha el espectador, también los escuchan ellos. Los clásicos recreados atraen si están doblados, el exoticismo vende, pero bien podés usarlos cuando en escena ocurre lo contrario. No sé, vos fíjate, la única tiranía es la del director, pero el director es el primero que la come.

-Vine a decirte todo lo que te quería mediante no decírtelo. 
[Como espectador me corresponde
remontar barriletes solo]
-¡Corten! Esto está saliendo como la mierda.
-Perdón, no me siento bien.
-¿Qué te pasa ahora?

fluorescences, reflectors and blanks
concept, edition and postprocessing
all that you see is cut-copy
really ain't there
stories, they...
it's not telling stories

ye' know?