The scent of Thyme carried on the wind,
stings your face into remembering
that nature has won again.
On Battleship Hill's caved in trenches,
a hateful feeling still lingers,
even now, 80 years later.
Cruel nature.
The land returns to how it has always been.
The scent of Thyme carried on the wind.
Jagged mountains, jutting out,
cracked like teeth in a rotten mouth.
On Battleship Hill I hear the wind,
say "cruel nature has won again".
Hay placer en la falta de sueño,
hay éxtasis en alardear sobre ello.
Está la soledad donde nadie se inmiscuye
en la noche de trabajo
y el ambient jazz para atravesarla.
I believe in many things but
above all things
I believe in coffee.
como era de esperar
el paraíso está rodeado
de un alambrado
¿electrificado?
no, no tanto
pero podría.
entiendo que está más
para marcar un límite
que para mantener
a alguien alejado
levantamos un cable
y pasamos
lo importante
de ahora en adelante
es no volverse atrás
no girar siquiera
y mantener la vista
siempre al frente
porque al frente
todo es uniforme
inabarcable e inacabable
describímelo
un gran campo verde
de plantas que se mecen
al unísono, un horizonte
curvo, muy diferenciado
del azul intenso del cielo
sobre el que no hay
una sola nube.
el sol brilla fuerte
y cuando lo miro
proyecta sus halos
sobre mí.
cuando avanzás
por el paraíso
los tobillos se te enredan
con las ramas blandas
que hay debajo de la superficie
restringiéndote, sólo
un poco, el andar.
las hojas más altas
son afelpadas
y te alcanzan
por debajo de la cintura.
cuando avanzás
por el paraíso
en realidad vadeás
una masa suavemente
compacta y uniforme
de verde
¿y ahora a dónde?
al contrario de lo que
podrías pensar
no todo vale lo mismo
delante de nosotros
unos pasos más lejos
está el líder
¿el...?
el líder.
sobresale sobre el resto
como una espiga.
vamos a verlo
como parte de esta
perpetua traslación
de objetivos.
no está muy lejos
y, como es debido
hay que consultarlo
está bien, vamos ¿que pasó con el tiempo?
no estoy seguro
pero puede que se haya
desvanecido o estirado
o quizás yo lo percibo
desvanecido o estirado.
de modo que
tardamos horas
o un instante en llegar
hasta él. nos dice:
miren a su alrededor
¿qué ves?
en torno a nosotros
el campo se mueve.
no se desplaza en el espacio
se agita, fluye y refluye.
las ramas blandas se inclinan
las hojas muestran su otra cara
en corrientes y en mareas.
son una multitud de conejos
o animales cuya anatomía
no conocemos porque
sólo vemos sus espaldas
o lo que tienen adosado
a ellas: plantas
de hojas que vibran
con el viento o el ritmo
mismo de su andar.
surge un vértigo espontáneo:
estamos atrapados en
una multitud de animales
vivos
tranquilo
no es terror,
es vértigo
o asombro.
podrías venir también,
si querés, las palabras
ya no me alcanzan
necesito que sigas hablando
siento que
cada vez
me cuesta más.
acá todo respira
muy profundo
no necesito que respires necesito que recuerdes ¿qué ocurrió?
diría que
una especie de
entierro a cielo abierto.
ya veo los pájaros
y ellos a mí
creo que
voy a quedarme acá
no, escuchame bien: del otro lado del campo, hacia el este, hay otro alambrado. desde ese lado vienen cabalgando tres jinetes. no distinguís bien sus formas, pero deben ser los dueños del campo y las vacas. se aproximan al trote porque saben que no les va a costar alcanzarte. el paraíso es su propiedad
el paraíso es nuestro
no deberían alcanzarte no sabés qué podría pasar. emprendés la huida. tenés que salir ¿qué hacés?
(suspiro)
rápido volvés sobre tus pasos los jinetes bordean el campo todo indica que te van a interceptar de un momento a otro.
¿qué jinetes?
si vieras como está
todo ahora, si sintieras
el viento en la piel
como nunca lo sentiste
antes, y si
escucharas las voces
que corren entre las hojas
entenderías.
vienen de algún lugar
desde abajo y
también desde arriba
y ahora me doy cuenta
que hace rato
me acompañan
me dejo caer
esperá ¿dónde estás ahora?
acá abajo
hace calor
y veo otro mundo
completamente diferente
marrón, de tallos verdes
como un bosque ecuatorial
mis extremidades
no me responden.
está oscuro y húmedo
arriba los halos
se superponen
y los pájaros
describen círculos
quizás en otra memoria
escapamos y descendimos
pero ahora el gris se diluyó
y brilla el sol en el cielo
sin nubes
¿cuál fue tu nexo?
los cementerios naturales
ajá
¿recordás el incendio?
bueno, ocurre que
sobre el borde norte
del campito, hay como
pequeños monumentos:
multitudes de piedras pequeñas
agrupadas por manos humanas
que alimentan las leyendas
de cementerios indios
acá en la cima
pero la mayoría son
restos de fogatas
y piedras aproximadas
por capricho, que construyen
simbologías accidentales.
los verdaderos cementerios
son los naturales:
arbustos resecos
de ramas negras erizadas
marcadas por el fuego
y la dirección del viento
y retoños verde intenso
que hacen fuerza
para surgir entre
raíces y piedras.
ahí en los monumentos
tenés dos edades
de la sierra, conviviendo.
esos dos tiempos
son mi nexo:
están más allá del sol
y de la lluvia.
siento que vi todo
en time-lapse
las nubes se retiraron
nunca tan rápido.
ahora todo está iluminado
¿cómo llegaron?
siguiendo a los grillos blancos
que son...
eso: nuestros guías.
hay a montones
pero los ves gradualmente.
la cima es chata
como una meseta
y está parcialmente cubierta
por un pastizal seco.
los grillos saltan
de hebra en hebra
de los pastos más altos
con muchísima precisión.
vos vas caminando
y ellos te rodean,
creés que los seguís
pero no sabés si ellos
en realidad
te siguen a vos
o te escoltan
hacia algo
"siguiendo a los grillos blancos"
me repito, y son
cada vez más
¿cuál era su objetivo?
sobre la cima,
pero del otro lado, hay
otro campo de girasoles.
queríamos llegar hasta él.
entonces fuimos a través
de los cardos
si hubiéramos tenido
algo de perspectiva
nos habríamos ahorrado
esta parte del trayecto
porque podían rodearse
fácilmente, por el oeste.
pero justo a mitad de camino
está el árbol solitario
y nos servía de punto
de referencia
¿y los grillos?
nos abandonaron
no los culpo:
ellos no quieren
entrar en los cardos
¿podemos pasar rápido?
ya siento los cortes
y los raspones
sí, no te detengas
estoy del otro lado ahora.
me duelen los tobillos
concentrate en lo que sigue ¿qué había?
esta parte no la esperábamos:
una vacada pastando
en medio de la sierra.
encerradas en un segmento
de la cima, más hundido
marcado por vegetación
espinosa por el norte y sur
al oeste una bajada rocosa
y al este la ladera
por la que subieron.
las vacas manejan un umbral
de confianza de unos
veinte metros.
a partir de ahí
son repelidas como
si de fuerza magnética
se tratase.
giran sobre sí mismas,
te miran y mugen
en plan 'te metiste
en el barrio equivocado'.
pero vos ves un rebaño,
nunca a la que muge
¿entonces?
entonces las arriamos
primero involuntariamente
después vimos que era
inevitable, y las corrimos
por ambos flancos
hasta que se organizaron
y cruzaron en fila
un pasaje entre las zarzas
del lado sur, los mugidos
de alarma recorriendo
el rebaño de punta
a punta
¿no pensaron que estaban ahí por alguna razón?
sí, pero qué podíamos hacer
iban hacia los girasoles
es cierto.
los perdimos de vista
por un momento
pero ni bien subimos
detrás de las vacas
ganamos perspectiva otra vez.
Suzanne te lleva a su casa cerca del río
podés escuchar los botes navegar
podés pasar la noche junto a ella
y sabés que está medio loca
pero por eso querés estar ahí
y te sirve té y naranjas
que vienen desde China
y justo cuando querés decirle
que no tenés amor para darle
es cuando te atrapa en su onda
y deja al río responder
que siempre fuiste su amante.
Y querés viajar con ella
y querés viajar a ciegas
y sabés que ella confiará en vos
porque tocaste su cuerpo perfecto
con tu mente.
Y Jesús fue un marinero
cuando caminó sobre el agua
y pasó largo tiempo mirando
desde su solitaria torre de madera
y cuando estuvo seguro
de que sólo hombres ahogados lo veían
dijo "todos los hombres serán marineros,
entonces, hasta que el mar los libere"
pero él mismo estaba roto
mucho antes de que el cielo se abriera
abandonado, casi humano,
se hundió en tu sabiduría
como una piedra.
Y querés viajar con él
y querés viajar a ciegas
y pensás que quizás confíes en él
porque él tocó tu cuerpo perfecto
con su mente.
Ahora Suzanne toma tu mano
y te lleva hacia el río
viste harapos y plumas
de cajero del Salvation Army
y el sol se vierte como miel
sobre Nuestra Señora del Puerto
y ella te muestra donde mirar
entre la basura y las flores
hay héroes en las algas
hay niños en la mañana
se inclinan hacia el amor
y así lo harán siempre
mientras Suzanne sostenga el espejo.
Y querés viajar con ella
y querés viajar a ciegas
y sabés que ella confiará en vos
porque tocaste su cuerpo perfecto
con tu mente.
la primera cosa que me viene
es que antes había
un campo de girasoles
con un camino recto
de tierra apisonada
que lo atravesaba hasta
el montecito de la falda.
pero se quemó hace un año.
yo sólo vi las fotos y
juro que podía escuchar el rugir
del fuego sobre la sierra
en medio de la noche
¿vas a volver sobre esto más adelante?
sí
bien, podés seguir
bueno,
atravesé ese campo de girasoles
una vez, hace dos años.
antes, si pasabas, era furtivamente,
después se abrió
a todo el mundo,
en parte por el surco
y en parte por el fuego
que se llevó a los girasoles
y dejó el campo seco
durante un verano.
después del incendio
no volvimos:
fuimos a la laguna,
hicimos media vuelta,
descansamos en una especie de
península artificial, un extremo
de tierra que se interna
en medio del agua,
estaba tan pacífico
que se nos hizo tarde.
volvimos de noche, trastabillando
por el bosque sobre los acantilados
del margen, viendo a lo lejos
los faros echar señales y
desaparecer en el camino
¿estabas asustado?
no
lo valió
¿y después?
después prometimos volver
pero no lo hicimos,
como cada vez
que hacemos promesas
pero sí volvimos a la sierra
ya no había girasoles
ni tampoco el campo quemado.
plantaron algo nuevo,
creería que es soja.
tampoco pasamos furtivamente
sino a campo traviesa
y al descubierto.
antes de llegar al montecito
cruzamos a un grupo de viajeros.
es agradable, pero al mismo tiempo
preferiría, a esa altura,
ya ir desconectando de todo.
el montecito se deja pasar
fácilmente y la trepada
es intensa pero corta.
las piedras están dispuestas
como escalones.
una vez más pienso
en el trabajo conjunto
del hombre y la naturaleza,
en caso de que los disociemos,
y el agua de las lluvias
que desciende de la cima
como un elemento aparte
preocupado, sobre todo,
por su propio ciclo
y después por pasar entre
la gente y las piedras
más bulliciosamente, o menos,
pero dejando una marca
imperceptible en un principio
y evidente con el pasar
de los días
el agua...
no te vayas ¿qué hay más arriba?
más arriba están
el lagarto y el mono.
son dos cabezas de piedra
gigantes, que enmarcan
el segundo punto panorámico
y primer refugio de la subida.
junto a la cabeza del mono
hay un pasaje estrecho
ya perfectamente calado
desde el que se gana vista
de la otra cara de la sierra.
también, doblando a la izquierda,
hay una trepada vertical
que se sube como un mono,
con una mano y un pie
en cada cara de la piedra,
o no se sube, y sobre la cabeza
hay un tercer punto panorámico,
el más descubierto de todos.
desde ahí se puede apreciar
un fenómeno que ya se percibe
con las primeras elevaciones
pero nunca mejor:
si alguna vez quisiste
cerrarte sobre la materialidad
del viento, desde acá se pueden ver
los dibujos que traza sobre
los campos más abajo,
las hebras se inclinan,
el sol les llega diferente,
adoptan otro verde,
un verde destellante
y dibujan medialunas y surcos
que pueden verse con claridad
desde arriba.
también se nota cómo
incluso a campo abierto
las corrientes se arremolinan
van y vienen
como si desconocieran
su objetivo
¿podemos quedarnos un rato?
sólo un momento ¿qué hay del otro lado?
del otro lado está el lagarto,
separando el refugio
del montecito que hay
en esta cara de la sierra.
no se puede trepar a él
por medios convencionales.
tanto el lagarto como el mono
miran al oeste
¿quién los hizo?
¿quién los puso ahí?
como prefieras verlo
los antiguos habitantes
de la sierra,
por supuesto
...bien
a la cima se llega en dos saltos
o tres
a partir de ahí todo es meseta,
pedregoso, de vegetación rala,
pero casi un campo,
sobre todo más adelante
hacia el sur, si no me equivoco.
hacia el este está la otra cara
de la sierra y hay
un alambrado que discurre
sobre la pendiente, entre
árboles y rocas.
a veces se ven vacas
acá arriba, pero es algo
poco frecuente.
en este tramo
aparecen los primeros cardos.
hay varias especies de cardos.
también voy a volver sobre esto
más adelante, ahora
tengo que disociar
¿qué cosa?
el sol de la lluvia,
pero el viaje fue uno solo
lluvia, entonces
después de pasar la zona pedregosa
hay una ligera trepada
que pasa entre dos rocas
que es la puerta de la meseta.
es inevitable la vibra épica
al trasponerlas, si el cielo está
nublado o tormentoso,
como si se abriese una puerta
invisible, a la tierra sobre la tierra
oh
¿qué pasa?
acaba de descender una nube
venía comiéndose la sierra
desde el sur, abrazándola
y rodeándola y ahora
está justo arriba.
la vimos venir.
desde el bosquecito
pensamos que llovía
pero ahora notamos
que la nube está
en todos lados
en torno y sobre nosotros
las gotas no caen
están suspendidas
chocan contra las cosas,
estallan en las piedras
son capturadas por las ramas
y calan nuestro cuerpo.
también está el viento,
ese viento de frente amplio
y espalda ancha
que lo arrastra todo
¿lo podés sentir?
no te vayas esto no está pasando esto pasó ¿te acordás?
¿lo podés sentir?
esto no pasó:
está pasando.
no es estática,
es expectación.
está acumulando
en torno a mí,
va a pasar sobre la sierra
pero no sin roce
la palabra
mediterráneo
me trae, siempre,
el azul más intenso
el marrón húmedo
de los acantilados
el blanco refractante
y rústico de las casas
el rojo anaranjado
de los tejados
y pequeñas salpicaduras
de verde
pero sobre todo
me acerca las revistas
de páginas gruesas
y formato ancho
que había en casa de mi abuela
(con su olor plástico característico)
cuya razón entendía a medias
pero que claramente iban
de los trends
del viejo continente
a mediados de los noventa:
filosos autos rosas
(si en los setenta
el diseño automotriz
alcanzó su tope,
en los noventa
tuvo, definitivamente,
una segunda oportunidad)
asientos cuadrangulares
pero imposiblemente confortables
en tonos de beige
pequeños balcones privados
con mesa y sillas para dos
hoteles absurdos
y cruceros de lujo
que en cierto punto
alimentaron mi sentido
de lo material
(ah, y relojes
cualquier cantidad
de relojes de pulsera;
no me acuerdo las marcas
pero quizás sí
las tipografías)
plazas largamente conocidas
ruinas y más ruinas
valles catalanes
y tapas
tapas virtualmente vacías
con el solo nombre de la revista
estampado arriba
(tapas que hoy
cuesta reproducir
por su sofisticación
o porque su público
no existe
ni va a existir
en este hemisferio)
y un auto refulgente
estacionado en la calle,
unas paredes blancas
y un intenso cartel
de neón
mientras tenso mis músculos
ella baila sobre un mar
en el que no hunde los pies
y si los saca mojados
es porque así lo quiere
respondo a la bailarina que leo
y me transformo en un bailarín
yo, de otra especie
más marcial, más atento
más lector de movimientos
te doy si vos me das
un paso adelante, otro atrás
y recuerdo ese afiche
azul gigante, que estampaba
una pared, decía 'give'
what shall i give then
in order to recieve
and what shall i recieve
in order to give
and expect nothing back
see the trick?
que las bailarinas sigan
en sintonía con la rotación
del planeta y el vaivén
de las mareas, mientras yo
sintonizo con ellas
y a través de ellas
con el mundo
también
Angels go - we
merely stray, image of
a wandering deity, searching for
wells or for work. They scale
rungs of air, ascending
and descending - we are a little
lower. The grass covers us.
But statues, here, they stand, simple as
horizon. Statements,
yes - but what they stand for
is long fallen.
Angels of memory: they point
to the death of time, not
themselves timeless, and without
recall. Their
strength is to stand
still, afterglow
of an old religion.
One can imagine them
sentient - that is to say, we may
attribute to stone-hardness, one after the
other, our own five senses, until it spring
to life and
breathe and sneeze and step
down among us.
But in fact, they are
the opposite of perception: we
bury our gaze in them. For all my
sympathy, I
suppose they see
nothing at all, eyeless to indicate
our calamity, breathless and graceful
above the ruins they inspire.
I could close my eyes now and
evade, maybe, the blind
fear that their wings hold.
The visible body expresses our
body as a whole, it's
internal asymmetries, and also the broken
symmetry we wander through.
With practice I might
regard people and things - the field
around me - as blots: objects
for fantasy, shadowy but
legible. All these
words have other meanings. A little
written may be far too
much to read.
A while and a while and a while, after a
while make something like forever.
From ontological bric-a-brac, and
without knowing quite what they
mean, I select my
four ambassadors: my
double, my shadow, my shining
covering, my name.
The graven names are not their
names, but ours.
Expectation, endlessly
engraved, is a question
to beg. Blemishes on exposed
surfaces - perpetual
corrosion - enliven features
fastened to the stone.
Expecting nothing without
struggle, I come to expect nothing
but struggle.
The primal Adam, our
archetype - light at his back, heavy
substance below him - glanced
down into uncertain depths, fell in
love with and fell
into his own shadow.
Legend or history: footprints
of passing events. Lord
how our information
increaseth.
I see only
a surface - complex enough, it's
interruptions of
deep blue - suggesting that the earth
is hollow, stretched around
what must be all the rest.
My "world" is parsimoniuos - a few
elements which
combine, like tricks of light, to
sketch the barest outline. But my
void is lavish, breaking
it's frame, tempting me always to
turn again, again, for each
glimpse suggests more and more in some
other, farther emptiness.
To reach empty space, think
away each object - without destroying
it's position. Ghostly then, with
contents gone, the
vacuum will not, as you
night expect, collapse, but
hang there,
vacant, waiting an inrush of
reappointments seven times
worse than anything you know, seven other dimensions
curled into our three.
But time empties, on
occasion, more quickly than
that. Breathe in our out. No
motion moves.
Trees go down, random and
planted, the
way we think.
The sacrificial animal is
consumed by fire, ascends in greasy
smoke, an offering
to the sky. Earthly
refuse assaults
heaven, as we are contaminated by
notions of eternity. It is as if
a love letter - or everything I
have written - were to be
torn up and the pieces
scattered, in
order to reach the beloved.
No entrance after
sundown. Under how vast a
night, what we call day.
What stands still is merely
extended - what
moves is in space.
Immobile figures, here in a
race with death gloom about their
heads like a dark nimbus.
Still, they do - while standing -
go: they've a motion
like the flow of water, like
ice, only slower. Our
time is a river, theirs
the glassy sea.
They drift, as
we do, in this garden so swank, so grandly
indiscriminate. Frail
wings, fingers too fragile. Their faces
freckle, weathering.
Pure spirit, saith the Angelic
Doctor. But not these
angels: pure visibility, hovering,
lifting horror into the day,
To cancel and preserve it.
The worst death, worse
than death, would be to die, leaving
nothing unfinished.
Somewhere in my life, there
must have been - buried now under
long accumulation - some extreme
joy which, never spoken, cannot
be brought to mind. How else, in this
unconscious city, could I have
such a sense of dwelling?
I would
raise... What's the opposite
of Ebenezer?
Night, with it's crypt, it's
cradlesong. Rage
for day's end: impatience,
like a boat in the evening. Toward
the horizon, as
down a sounding line. Barcarolle,
funeral march.
andamos por un cañaveral
entre hojas verdes y estiradas
una rana pende
del marco superior
drums
un monólogo random
me pregunto
qué importancia tiene
si debería memorizarlo
o si no tiene conexión
con lo que va a ocurrir
y debo dejarlo pasar
lo dice
con acento fuerte
acento del norte
o del este de Europa
y una cadencia rara
marcada por la risa
se ríe del espacio
entre sus paletas
puede silbar asssí
todos hacen escándalo
David está sentado
a la mesa, también,
lo miro más que al resto
porque lo conozco de antes
y quiero ver cómo reacciona
a este grupo de locos
alguien sostiene la rana
ella le da un beso
no se transforma en nada
ahora hablan en una lengua
de Europa del este
que desconozco
pero parece ruso
golpean la mesa
una bebe algo
bastante espeso
se les salta la cadena
se ponen de pie
sobre vasos de vidrio
se desnudan
David toca el banjo
un clogger baila
mientras otros muerden
el borde de la mesa
ni un vaso se rompe
salvo el que ella sostiene
que estalla
y vierte su contenido rojo
el banjo vuelve a sonar
todos se toman
una foto familiar
van a través del campo
hay una piara de cerdos
en la otra colina
después los cuervos
y la superficie de un río
pedregoso
estamos justo
sobre la línea del agua
emerge una chica
y otra y otra más
apenas dejan ver
sus cabezas
son como sirenas
que giran
y se contorsionan
los demás andan
a través de un campo espigado
hacia los cerdos
y las cabras
que huyen al monte
todos son como animales
giran las cabezas como lagartos
las ladean como pájaros
comen hojas de los árboles
son monos
sí, son monos
esto es un ritual
o una especie de diálogo
las hembras (los monos)
observan a los machos (las cabras)
invocan algo
o sienten el viento
forman una estructura viviente
como ocurre con los animales
a veces
no se sabe si pelean
o juegan a que pelean
los árboles son un techo
por el que se filtra la luz
la hojarasca vuela
se separan y ruedan
colina abajo
hasta el río
se zambullen
son sirenas otra vez
amarillo y verde
hay un delfín fluvial
entre ellas ahora
de alguna manera
se siente
más antiguo
entonces
los hombres se zambullen
pero las mujeres ya están afuera
en la orilla arenosa
se divierten
hay peleas en el bosque
dos por la posesión de uno
dos por la posesión de una
ella va entre paredes de piedra
manufacturadas hace tiempo
con arriates amarillos
sobre los canteros
una escalera de tierra
y una huella serpenteante
por donde camina
al final hay un risco
no mira al resto, que bailan
allá en el bosque
desde el acantilado se ven lanchas
que hacen círculos en el mar
se arroja
él se da cuenta
de que ella se fue hace rato
y corre entre las paredes de piedra
pero es tarde
silencio
un salón en semipenumbra
una representación
una banda de folk toca
en el escenario del fondo
se desabotonan
se arremangan las camisas
there are certain things
that obsess me, yes
suena my russia
standing on hands
David, que está en el escenario
golpea con los tacos
el tablado
la gente aplaude
el gospel colma el aire
como vapor
otra foto familiar
drums
una sirena duerme
bajo el agua
verde y amarillo
lleva un anillo
con una gema que desconozco
abre la boca
la rana sale de ella
y nada hacia la superficie
una escena doméstica
discuten sobre
si el amor es magia
o una reacción química
en inglés marcado
en español
en francés
como un babel
pero con una torta de chocolate
que nadie desprecia
los que se aburren bailan
se entienden mejor
uno se desnuda
muy enojado
en la cocina
otro sirve los vasos
hay un brindis
hay tensión
él va por el cañaveral
la tierra se traga a alguien
habla solo
tiene algo en la piel
se desquita contra las cañas
la rana cae al suelo
en algún otro plano
sobre una montaña de ranas
entonces veo que no son
ranas, son humanos
que se alejan los unos
de los otros
todo se pone rojo
hay mucha gente atrapada
en sacos negros y marrones
que parecen togas
uno come una banana
se convierte en el centro de atención
los atrapados
se desesperan
están maltratándola
a ella
que se deja maltratar
se escuchan alaridos
muchos alaridos
pero no se sabe
de dónde provienen
lo que ocurre
tiene valor de ritual
ella llora
suplicante al cielo
él aparece y la salva
se enfrenta a otro
hombro con hombro
pecho con pecho
medicine tongue and a heavy hand together make a fist
son leones o ciervos
chocando las astas
cuando aparece David otra vez
nos damos cuenta de que es un
espectáculo armado
para nosotros
los contendientes
no son los mismos
todos tienen algo
por lo que pelear
uno contra uno
dos contra uno
una y una contra otro
ella ríe otra vez
batalla campal en el rojo
es una prisión
un laberinto
un juego
armado para los locos
pero los leones luchan igual
los ciervos cornean igual
entre cuatro paredes
huyen por un corredor
ya no está rojo
se distingue el sol
primero hacia un lado
luego hacia el otro
porque no hay salida
él la carga a ella
que va de blanco
entonces
un exterior
el cielo amplio
el atardecer
las montañas azules
en la distancia
vadean un río
en el sentido contrario
de la corriente
y del soplo del viento
que peina los árboles
de la orilla
la llevan consigo
murmuran:
and if you leave before I wake
I will follow you in dreams
a snake around your feet
your arms, your neck
sleeping in your hair by day
chasing all your fears away
by night
andan por los acantilados
de una costa arenosa
el mar turquesa
es una peregrinación
nothing's right and nothing's wrong
just as long as you stay
but if you decide to disappear
disappear without a trace
don't save a single kiss of me
I will search and find a thousand seas
to drown my memories of you
hacia el atardecer
el cielo tormentoso
y un lugar elevado
marchando cabizbajos
como en un funeral
blanco
swaying hair like seaweed
dolphins wear your smile
fishes' lips as soft as breasts
hacia el río ventoso
donde la dejan
descansar
en el agua
everything weighs less in water
even grief
so if you want to leave me, leave
but do it just the way
a tear drops into the sea
la memoria viene
del futuro
como el agua
hay un cortejo en la costa
en una casa próxima
una chica viola a uno
que duerme
los otros visten de rojo
y hacen ademanes y gestos
para llamarse la atención
él abandona el lugar
corre al bosque
pero hay más
inevitablemente
los encuentra
drums
otra pareja corre al bosque
la chica exprime al durmiente
otro ritual animal
el durmiente se despierta
atontado y pegajoso
la chica ya no está
alaridos de animales
el aire se caldea
el atardecer
irrumpe una vez más
dos luchan
bailan
en los médanos
la vegetación rala
la costa no está muy lejos
la arena forma torbellinos
y mientras lo hacen anochece
para ellos el tiempo no pasa
los golpes se oyen secos
y después mudos
ella resucita
en el río
¿necesitás que te diga
cómo es volver a la vida?
ruinas
un forastero
un buscador en el cañaveral
encuentra la rana
se la lleva a la boca
lo que ocurre
en las ruinas
es ilegible
pero son otra vez ellos
corren esquivando
las sombras de la luna
solo hace falta empaparte
para escribir en invierno
cuando estás en verano
solo hace falta decir
traduzco todo esto
señalando una pila de papeles
amarillos, semioscurecida
con la lapicera
para que se me caiga una idea
porque la lluvia no me alcanza
quién diría que lo que me metió
en esta cruzada
fue la canción menos conocida
de toda la lista
ahora siento que
le debo algo
todavía no sé si la fórmula funciona
sé que descarté cosas
pero no sé si arrastraron
consigo las ideas
ese sería el peligro
que dirías si vieras
que estoy en un lugar menos glamoroso
de lo que parece
cuando leés esto
podrías venir a sacarme la artritis
si querés
porque cuando paso un papel
de la pila grande a la chica
naturalmente
siento que nada cambió
cuántas secciones tiene la ventana?
ves lo que es la dispersión?
dónde se metió el gato
no tengo idea donde está
la verdad
y ya casi es hora
no me voy a sacar la artritis
tampoco me la vas a sacar vos
pero puedo hacer que intento
si venís
y me das una mano
con las secciones de la ventana
que, de verdad, no sé cuántas son
no
creo que la fórmula no funcionó
o no funcionó desde que lo fue
fijate que hice todas las pruebas
de verdad las hice
todo para meterme
en este cajón
echemos abajo la teoría
de las soluciones
sin embargo se puede
todavía
empaparse
para escribir en invierno
cuando estás en verano
y creo que este reducto
es más o menos lo que estaba buscando
no presentar pruebas
no comparecer ante nadie
desconocer algunas cosas precisas
así la arritmia persiste
para bien
