14

me incorporo
pestañeo
me echo atrás
disfruto el impacto blando
me incorporo
pestañeo
detesto a todas las fuerzas
que actúan sobre mí en mi vida diaria
por un instante
salto de la cama
pienso en la resistencia de mis piernas
me tanteo los muslos
no pienso en que antes
esto lo hacía mucho más rápido
camino descalzo
con los pies de canto
para que no suba tanto frío
quizás me acuerdo de levantar la persiana
(primer factor divertgente en mi rutina)
hago algo en el baño
a. me fijo si hay toallones
b. me miro al espejo
c. me pongo los lentes de contacto
d. todas las anteriores
e. ninguna de las anteriores, salvo la "b", que es prácticamente imposible de no hacer, además tengo que cerciorarme de que no hay un extraño caminando a la par de mi en el baño, y quizás la "c".
bajo la escalera
de paso por la cocina
doy clic a la pava eléctrica
bajo la escalera
si no hice "a", lo hago ahora
de paso por la cocina
escucho la pava bullir
saco la taza y un saquito
ignoro la pava
subo la escalera
abro la ducha
me acuerdo o me olvido de cerrar la puerta
prendo o dejo apagada la luz del baño
factores que determinan esto
a. noche / día
b. gente dormida / despierta
c. alienígenas
me baño en pleno rêverie
no produzco conceptualmente
ni arte ni filosofía
me seco de la cabeza a los pies
con la etiqueta del toallón hacia abajo
no me despego del vacío estomacal
me veo destruido
con las llagas de la piel enrojecidas
por el agua caliente
me pongo alguna prenda de ropa
según las siguientes probabilidades
98% calzoncillo
54% pantalón o bermudas
25% medias
25% remera
0,1% zapatillas
enchufo el woofer a la otra zapatilla
prendo la compu
miro si E se despierta
con el bufido de los coolers
bajo la escalera
de paso por la cocina
doy clic a la pava eléctrica
si el volumen del woofer quedó alto anoche
me gano un par de enemigos
saco de la heladera
1. pan de harina de arroz
2. manteca un-table
3. mermelada de cereza
escucho la pava bullir
perparo un té común
no me acuerdo de buscar un té especial arriba
(esos quedan para la noche)
bajo la escalera
revuelvo por el resto de la ropa
caliento el pan
preparo el desayuno
me llevo el desayuno arriba
apoyo la taza en la madera pelada
del escritorio de la compu
(dejará una marca por días)
abro Facebook
chequeo las dos o tres notificaciones nocturnas
abro ventanas con artículos que no voy a leer
abro muchas ventanas más
termino de desayunar más rápido de lo pensado
leo la mitad de un cuarto de las ventanas que abrí
(determino mi llegada tarde a cualquier compromiso)
cargo o no mi mp4 por escaso tiempo
cambio o no la música de mi mp4
fruto de una manía repentina
miro la barra verde llenarse y vaciarse
camino sin dirección precisa
(condeno mi llegada a cualquier compromiso)
a. dejo la compu prendida descargando cosas
b. la apago para prolongar su vida útil
por lo general, "a"
no pienso en lo insano de mi relación con ella
y las horas que me roba
horas perdidas que nunca fueron ganadas
horas perdidas de nada, en realidad
sólo alguien me imprimió ese discurso
no pienso que tendría que ponerle un nombre con que recordarla
uno que no sea el modelo de su procesador
ninguno se me ocurre
me despido de ella con algo de culpa
quizás me lavo los dientes
me pongo
1. los anteojos de sol
2. los auriculares colgando del cuello
3. el mp4 en el bolsillo izquierdo delantero
4. el celular en el bolsillo derecho delantero
5. la tarjeta de colectivo en derecho trasero
pongo en el bolso
1. el otro celular
2. la billetera
3. el estuche de los anteojos
4. las llaves de casa y el trabajo
5. un cuaderno o libro para que le de cuerpo
        (quizás lea dos líneas del libro)
6. un anotador de Valparaíso
chequeo que esté todo
me lavo los dientes si no lo hice antes
no pienso que mi conciencia
funciona gran parte del tiempo en inglés
bajo la escalera
sacudo el bolso para chequear que estén las llaves
quizás revuelvo para abrir la puerta
pienso que llevar bolso es de mina
si alguien está despierto digo adiós
si me gané algún enemigo se firma una paz tácita
si nadie está despierto me deprimo un poco
bajo la escalera
pienso que mi esquina es linda
la mayoría de las veces
camino en cualquier dirección
quise titular esto "rutina"
pero tipeé

ruina

romeo + juliet

él se apropió del escenario
como un caballero de cuento /noir
con smoking por armadura
corbata por toda heráldica
y micrófono de plata por espada
y sus palabras no llegaron a tocarla
pero sus manos sí.

Un Romeo enamorado canta una serenata a las calles

tirando a todos abajo con una canción que inventó

encuentra un farol, emerge de la sombras

dice algo como "Tu y yo, nena ¿qué tal eso?"

Julieta dice "Hey, es Romeo ¡casi me das un ataque!"

él está bajo la ventana, ella canta "¡Hey la! Mi novio está de vuelta"

"No deberías venir por aquí, cantando a la gente de ese modo.

De todas formas ¿qué vas a hacer al respecto?"

>>

[Verona atardecer. Una larga calle de arena cuyas olas chocan con el mar de fondo. El cielo /no está/ es gris. Un portal que lleva a ningún lado de los dos lados, decrépito y popapocalíptico, predominantemente rojo. Tolderíos típicos de playa city-by-the-sea a ambos lados de la calle. Gente desparramada: turistas que no entienden que están siendo filmados, vendedores de artículos de playa, la juventud perdida. Lejos, a la izquierda y bajo el portal, un grupo de hombres domina la escena: Tybalt a la izquierda, Benvolio a la derecha, Mercutio, sobre una tarima, alza el brazo izquierdo. Se oye un grito]

Mercutio: I am hurt. A plague o’ both your houses!
Benvolio: What, art thou hurt?
Mercutio: Ay, ay, a scratch, a scratch. Marry,’tis enough. Where is my page? Go, villain, fetch a surgeon.

   Exeunt Tybalt and his followers.

Efectos climáticos auguran una tormenta 

que se corresponde con el ánimo 

de los personajes que quedan en escena.

Ya bajo los relámpagos mudos, Mercutio se quemó desde los bordes como un viejo escudo de madera, guardando la cuerda anudada della scala cerca del broquel, para que, de todas las cosas, no se quemase ella también. Mercutio se desplomó, por supuesto, para hacer renacer a todos los que andaban cerca, como la muerte de cualquier hijo de vecino, en fin, pero esas cosas como renacer y mudar pieles son inevitables. Mercutio, en último término, es el secundario que todos, hasta quien lo llenó de plomo, querían más que a sus propios hermanos. El inocente, visto funcionalmente, viene a despertar a todos del sueño de matarse por nimiedades y pasar a matarse por cosas importantes, a llamar a la ronda de bebidas blancas así todos se entregan, ya irresponsablemente en el frenesí de las cosas y ya no el pantanal de las razones. Y Romeo le puso voz a todos los relámpagos.

Romeo: Alive, in triumph! and Mercutio slain! Away to heaven, respective lenity, and fire-eyed fury be my conduct now!

       Re enter Tybalt

él extrae el estilete
entre la mata de rosas de pétalos
que parecen carne roja

todos los espectadores de Verona
que son el omnipresente helicóptero
que son el viejo coro griego
que enmascarado se perpetúa y
que nunca abandonó la escena
(piensan)
es extremadamente dramática
la forma en que las trivialidades pasan
la gran mayoría de las veces
la explosión de una estación de servicio
la mañana de un sábado
la fiesta de los Capuletos
la discusión en thys y thous
la forma en que los gajos se separan de
la mandarina roja del corazón
del pobre hijo de puta
que por lo menos va a morir
partícipe del mejor teatro
(ya no piensan)
para los espectadores de Verona
que son el omnipresente helicóptero
que son el viejo coro griego
que enmascarado se perpetúa y
que nunca abandonó la escena
el pobre hijo de puta
es el show del mainstream media
que hoy enseña como morir
como caballero de cuento /noir

                           poneles pistolas

estampidos percutidos

"Julieta, el dado estaba cargado desde el inicio

y aposté y explotaste en mi corazón,

y olvidé, olvidé la canción de la película.

¿Cuándo vas a ver que sólo fue el momento equivocado, Julieta?"

perros de pelea

   

                                                                               Tybalt se desploma

acá hay una ELIPSIS

Romeo pensó Julieta
esto estaba escrito desde el principio
las cadenas y los cerrojos
(oro o plata, qué va)
la bronca y el exilio
Mantua y el polvo
que aquí llena las ollas
y se te mete en los ojos
y que en el famoso balcón
vaciaba el espíritu

"Y todo lo que hago es extrañarte, y extrañarnos como solíamos ser,

todo lo que hago es mantener el ritmo, las malas compañías

y todo lo que hago es besarte a través de los barrotes de una rima.

Julieta, haría estrellas contigo cuando quisieras."

                                  ¿¡Y ella!? ¡Ah, ella!

estuve descosiendo jardines
desde que te fuiste
pegando la nariz a ropas húmedas
perfumadas de jabón en polvo blanco
estuve dibujando tatuajes de plantas sin flor
y cruces como aspas de helicóptero
a las espaldas de toda mi familia,
hirviendo la sangre y trabando los émbolos
para no regar todo con un cuentagotas
innocent as fuck porque la ropa la transpiré
y la volví a lavar y la volví a transpirar
y ni la ropa ni el reloj
medían el tiempo

miss her so

acá hay otra ELIPSIS

“qué es exilio si viviste conmigo
por qué dos personas deben compartir lecho
si sus almas son afines (sic)
por qué no fuiste sólo Mantua para mí"

Julieta despierta ("Julieta ¡despierta!")

Juliet: What’s here? a cup, closed in my true love’s hand? Poison, I see, hath been his timeless end: (...) I’ll be brief. O happy syringe!

Exeunt

ella muere antes de tocar la tierra
digamos, nunca cayó en realidad
porque nunca creyó en las caídas
es como si su vestido jamás
se hubiera manchado con la
tierra del parqué

para qué

Un Romeo enamorado canta una serenata a las calles

tirando abajo a todos con una canción que inventó,

encuentra un conveniente farol, emerge de las sombras

dice algo como:

You and me babe, how about it?

ideario #2

amo el post crap
creer que encuentro
cosas debajo de las piedras
la duración de los charcos
en verano
las ficciones grises
los esquemas que se repiten
ridículamente
los nudos absurdos
los desgajes de vocoder
los noventa imaginarios
la moda sin época
(literalmente hablando)
cada vez más los ruidos
y la oclusividad
fuera de tiempo
las colecciones de remixes
como tachos de pilas usadas
los ritos que no entiendo
las rutinas desapercibidas
el estilo que hace al debate
la fliosofía en un teatro
pequeño y rojo
las cicatrices caprichosas
los cables pelados
y los versos cortos
The devotional tour
half drunk people and
sharp dressed men

10

¿sabés?

es no contar historias

las historias...

en realidad no están ahí

todo lo que ves es recorte

concepto, edición y postprocesado

fluorescencias, reflectores y salvas

MEMO: Todos los personajes están enamorados de otro personaje pero eso no tiene relevancia o no le importa a nadie más que al mismo personaje. El objeto de uno de los enamoramientos es un muerto. Ninguno de estos enamoramientos se va a resolver hasta después de que se prendan las luces. El resabio, sin embargo, es agridulce: éste con ésta, ése con ésa y aquél con aquélla. Todos los demostrativos bailan juntos en un último baile [Y el que remontaba barriletes solo] pero un poco porque las sillas fueron quedando vacantes. El protagonista es un neurótico. Los actores recurrentes son una marca de agua artística. Uno supone que podría ser contraproducente, pero en realidad transmite un microcosmos. Los planos fijos son para que la película no escape por vos de los inmutables sufrimientos en los rostros de los personajes. Los planos también tienen sentido del humor. Si vas a hablar de humor, que tu cinematografía sea chistosa o que sea la cosa más desgarradora que hay. Decí cosas distintas a la vez. Ejemplo: los protagonistas viven los mejores días de su vida escuchando temas tristes. No solo los escucha el espectador, también los escuchan ellos. Los clásicos recreados atraen si están doblados, el exoticismo vende, pero bien podés usarlos cuando en escena ocurre lo contrario. No sé, vos fíjate, la única tiranía es la del director, pero el director es el primero que la come.

-Vine a decirte todo lo que te quería mediante no decírtelo. 

[Como espectador me corresponde
remontar barriletes solo]

-¡Corten! Esto está saliendo como la mierda.

-Perdón, no me siento bien.

-¿Qué te pasa ahora?

fluorescences, reflectors and blanks

concept, edition and postprocessing

all that you see is cut-copy

really ain't there

stories, they...

it's not telling stories

ye' know?

zeitgeist

época es un grupo de gente

de colores textiles
de tramas urbanas
de maquetas variopintas
de agujas redondas
de camellos por ojales
de pajares y pajeros
de pedales sanguinarios
de yemas en peligro
de pantuflas viejas
de color azul francia
de xeno-neo-esclavos
de rutas de paño
de gusanos de seda

de cantantes solistas
de arcos embebidos
de sangre ajena
de eléctricos violines
de mujeres y niños
de arpas y arpías
de directores tiranos
de orquestas (ser)viles
de ruido blanco
de avant-garde para pocos
de cumbias para muchos
de los que sufren
de tener que amenizar el trabajo

haciendo cosas distintas
dentro de un círculo todo igual
(uno tiene la tiza) y
casi todos los círculos
se dibujan desde adentro.

segundo parcial escrito

La verdad tengo ganas de escribir como escriben los pianistas sobre las teclas, en un instante un acorde, un conjunto de notas de sentido avasallador en la medida del tiempo, una ola de marfil y peces negros que se sacude en el instante cargado de palabras, muchas de ellas, el paragrama desordenado de viejas fotos que se agarran todas o se agarra ninguna, que el único objeto real no tiene valor y está escondido en el manojo y es racimo pero no uva y de bronca blanca uno puede ahorcar el cuello con pústulas hasta que se escuche el crac de las ramitas, cuantas sean da igual porque no las veo.


La soledad arrebatadora de una maceta con una paloma que la cree nido y se resguarda engañada de los muros de lluvia ocre que pueden pintarte los nudillos de otro color, única y solamente de noche cuando más que bronca hay la soledad. El pelo húmedo, la mesa y las cacerolas heredadas, nada de eso limpio. Pienso en dónde estás ahora aunque sé que quedaste quieto, y que el tiempo no arranca de nuevo hasta que yo esté otra vez ahí. Sentimos, de a puñados, el desprecio del vigilante y caminamos anacrónicamente por la calle acaracolada. Me encuentro en el interior exterior de una plaza con paredes altas y un techo que podría ser el cielo pero un vidrio y esas fuentes que uno pone en el living de su casa pero rodeada de faros y bocinas y grandes carcasas recién fregadas. La terrible soledad de pintar las veredas con la suela sucia del zapato, los taxis y las mujeres locales hermosas de bronce y láminas de oro, tan extranjeras. Son reales en los vidrios de los locales de ropa donde nosotros podemos marcar la mano transpirada sobre sus pechos de vidrio y escapar riendo pero no correr. Y escondernos (escocernos) en el calor y el alcohol, los hielos y las migajas y las piernas ausentes junto a las sábanas gruesas y las medias usadas. Trajimos los pedazos de una mujer, uno cada uno, trajimos un cuadro de Bacon deshecho. Qué contorno dibuja su brazo y qué encienden sus botones. Que apague la luz, alguno de ustedes. No podemos ponerla ahí. Una mujer es una lámpara.

terrible la noche de las manos
y los pies y las manos y las bocas
y la espalda lastimada con los escalones
de la escalera tan empinada
y las batas blancas de toalla
tan manchadas por las espaldas
de las flores de los cuadros
que son pies y manos y bocas
que son pétalos de vaginas
y labios de las flores.

despertamos
(todos, sin ella)
un año después

percibimos los días tachados 

en el calendario de estos años

como una continuidad de celuloide

que se yergue detrás de las rígidas

interrupciones del tiempo uniforme

porque el tiempo es tachaduras

el tiempo es lo que se ve detrás del continuo

(vemos tres días

en tres años

y son tres años)

despertamos cantando en otros idiomas
que aprendimos durante la noche
nos fregamos los ojos y caen las migas
y ponemos a sonar discos en el horno
     y pan en el tocadiscos
          las nocturnas de Tchaikovsky
los barridos de metralla solar
          los cañones de Pachelbel
las parábolas de los mediodías
          los preludios de Chopin
las muchas muertes vespertinas
   las nocturnas de Pachelbel
los fuegos del amanecer rojo
   los cañones de Chopin
el sol que seca las pasturas
   los preludios de Tchaikovsky
la caída de sus temperaturas
las nocturnas de Chopin
el amanecer de los corazones
los cañones de Tchaikovsky
el alza de los paños amarillos
los preludios de Pachelbel
el sepulcro de los astros vivos
estamos cansados
de no haber dormido en tres años
pero todavía
volcamos todas las furias de tinta
en una servilleta de paquete
con la que nos limpiamos la carne de la boca
vertimos todas las moiras
en solemnes vasos de whisky importado
en el inodoro del baño chico
en la garganta que iniciará el deshielo
de los fracasos de otras noches
porque renacer es perfume y camisas limpias
es barrer las migas del sueño de los ojos
levantarse el cuello vengativo
poner cara de que el mundo es chico
y guiñar un ojo:
“no olvidemos que el día
empieza de noche”

7

prefiero la realidad bebible
a los símbolos craquelados
las preguntas y las islas
en lugar de las hendiduras en los mapas.
dame niños que corren
se chocan las cabezas y sangran
madres que estén sentadas
en reposeras rayadas más allá
verdes blancas rojas blancas
y un satín que las baña
y les atrofia los sentidos
porque, qué hermosa es
la sangre en la arena
cuando nadie la limpia
cuando nadie limpia los granos rojos
uno por uno
los castillos que harán los niños heridos
tendrán las paredes manchadas
desde el principio.